Filmania

1218 課程摘要

2010-12-19T23:29:00.000+08:00

本週上的東西有

1

<向影神祈禱>的小說摘要
看看是否改變路線
會造成哪種結局?
該在哪部分布局......的快速討論

2
cue雜誌<惡人>摘要短文
回應國賓之前所提的如何找出故事概念思想
屬於比較深的主題織法

這點有點像是故事出來之後
發現故事有趣但深度不足
參考的思考路徑之一

3
快速壓縮的隨機抽題組合練習
主要是看如何發展故事
臨機組合的同時
還要自圓其說的小遊戲

對台下的其他人來說
則不只是聽
還有找出問題點
幫忙增加內容的一種小練習

4電影<唐人街>的五分鐘劇本練習
主要是在"對白"已有的情況下(因為大家還不擅長寫對白)
試想你是劇作者本身
會如何描繪出場景
人物登場
關係
動作......的盡可能塞入

其他
另列印局部台灣劇本兩份
可惜時間不夠
下週再討論

AJ

補上1211課程照片一張
YANN同學遊戲練習

If Other Directors Made The Social Network

2010-12-12T20:54:00.001+08:00

不同的導演來拍「社群網戰」會是什麼樣子？

See more funny videos and funny pictures at CollegeHumor.

陽春手機之JAM也有春天

2010-12-04T23:10:00.000+08:00

今日課程是玩新遊戲
很精彩又好玩的腦力激盪

YANN同學貢獻當時拍攝遊戲照一張
以茲證明陽春手機也有春天

繼TERI同學之[刺激1995]大剖析
MAGGIE同學之[忘情巴黎]大剖析
柏均同學之[全面啟動]真叫人冷汗直流.......(誤)
期待大家下個週末一起來JAM一下
然後一起聆聽"起床音樂"震動一下
(這是"全面啟動"裡頭的梗)(謝謝大家)

1106 記錄 by AJ

2010-11-07T21:53:00.000+08:00

11/06上課內容

◎瑪姬回顧上次課堂內容
◎詢問大家上週有無看電影？是否有因此調整觀影的習慣？多注意一下結構/伏筆/佈局…
◎請大家至少還是看電視上播的電影或是租DVD，網路上的很多細節無法看見
◎列印兩份補充教材，導讀
◎導讀討論時修正聚會形式。希望大家在導讀過程的問題討論，盡量從看過的電影引申作為佐證、檢查，或是自創故事劇情來套入解釋

休息

Terri上台導讀『刺激1995』，側重在第二章<主要題材>的題材討論
泰瑞很好的建議：日後報告的同學，除基本劇情跟分析外，應該要結合該周導讀的相關主題，以此為主(譬如讀到「人物」時就要多分析人物…)
AJ示範逐場記錄分析的做法參考。因為示範所以才打字，之後的同學可參考但不用打字，手記可。

休息

雅惠導讀第一&第二章
下週報告者：瑪姬『忘情巴黎』

本週作業：

1/讀第三章<人物>
2/練習(見p.40--41)：
發想一個故事題材，透過人物與動作，以100字或更多寫出的練習。
3/請大家每週至少看一部電影，注意結構。下週要談的是人物，可以再看電影的時候留意人物的形成(覺得失敗或成功的原因是?)

散會

1106 大補帖登場! !

2010-11-07T21:43:00.000+08:00

<三幕劇>其他資料補充

Ch1／三幕劇的規則＆規則之外
※以下僅是補充教材的摘要，重點放在逐條閱讀時彼此舉例、發想的相互驗證。請勿死背或因此被限制住。

Ａ傳統方法

○前提--
1前提是故事的中心與概念 (有點像是廣告文案最重要的那句slogan)
2通常也是整個故事的中心，而且最好發生在主要角色的「主要衝突」上
3有兩種特定的前提值得注意，經過許多電影人一再運用之後已經成為電影的基本用語----「高概念」與「低概念」。
高----劇情取向的前提，暗示高度的戲劇張力
低----人物取向的前提，劇情的發展比較軟性。強化人的故事

○衝突的任務---
種類----人與他人、人與環境、人與自己
此類戲劇裡，「兩極化」是製造的最高指導原則 (譬如反派一身黑，美女金髮，王子騎白馬很有錢...)

○人物--
1眾多元素中，「人物」是最能引起觀眾興趣的元素
2因為可以從中尋求認同，或同情處境
3主角通常會被安排到最多的衝突。
4主角在過程中會不斷改變，而配角通常不但不改變，還會拿來對照主角的成長，協助推衍劇情。
＊以上週教過的『麻雀變鳳凰』來討論。

○對白--
對白的任務----
1協助塑造人物
2釐清劇情方向
3利用幽默話語緩和劇情的張力，幽默亦可拉近觀眾與人物之間的距離

○動作線 (或曰故事線or情節)--
1動作線經常就等於故事線或情節。有時動作線也被用來特指「前景故事(foreground)」(或曰故事主線)，以區分「背景故事(background)」(或曰第二故事線)
2前景故事通常指整個故事中比較顯眼的部分，表面上看起來比較重要。
3但是許多優秀劇本則利用背景故事來編織肌理並呈現更深的意涵。
4常用<上進式>動作來運作，每一幕逐漸攀高，在下一幕之前稍微下降平緩，設置困頓，以凸顯之後的排山倒海

○上進式動作--
常用<上進式>動作來運作，每一幕逐漸攀高，在下一幕之前稍微下降平緩，以凸顯之後的排山倒海。每一幕開始都必須先鬆緩一下張力,而每一幕的張力都必須比前一幕高。

○轉捩點--
旨在製造意外效果，引起觀眾預期心理、加強張力。
1主要與次要，逆轉就是一種主要的轉捩點
2前段的主要轉捩點在開啟故事，並陳列出主角即將面臨的命運
3後段的主要轉捩點旨在主角解決危機，將劇情逐步收攏
4次要轉捩點通常安排在各幕之間

○其他--
副文
發現(驚奇)
逆轉

B如何超越三幕劇結構的限制？
電影劇本的限制之一在於它必須有「鋪陳」的步驟，也必須發展某種程度的衝突或對抗。一個劇本只有鋪陳，或只有對抗而省略鋪陳，必然不能成為一個完整的劇情片，只會變成一個故事中的片段。

1/從結構上著手
傳統三幕劇結構採取「鋪陳--對立--解決」三個步驟，但仍有許多其他經典電影採用不同方法，如『金甲部隊』只有二幕，省略了<解決>的步驟；或是『爵士男女』在第四幕中再增加一個解決之道......

2/從類型上著手
從類型電影慣用的母題下手加以變化。譬如，把可惡的間諜變成有魅力的間諜，或是把<西部片>的英雄改成一群呼朋引伴的歹徒(類似把銀行搶匪變成現代廖添丁)、<警匪片>的警察與歹徒對立，變成警察內部的白道黑道之內部對立(無間道)……

3/混合類型的運用
這也是八零年代之後，最普遍的手法。

4/挑戰結構的純熟經典----罪與愆
Woody Allen的『罪與愆』不僅結合兩個三幕式結構，還混合了不同的類型、更挑戰類型之中的母題。不過這樣的電影是先假設觀眾的觀影經驗夠世故、也熟悉傳統的結構與類型、然後又能寬容接受這種電影才能成立。

5/以人物作替換
如果你的主角沒有一般主角的行事果決、比較被動、不涉入情節，甚至不受人尊敬或惹人厭？該怎麼處理？
可以特別注意呈現他們的手法&營造戲劇動作的方式----例如，主角脆弱敏感優柔寡斷，把其他腳色弄得更冷酷無情，相較後，觀眾會視他為社會的犧牲品，甚至忽略了他還是個殺人犯的身分……之類的

6/對白做替換
一般來說，對白是為了推展劇情&反映人物性格，有助於增加人物的真實感,
但如果想增加其他的可能，降低過度擬真的投入?

1可以在劇本中增加其他媒體，運用該類媒體的對白特色----ex.舞台劇、雜耍...
2或可不帶情感，以抽象方式呈現，讓觀眾把對白當作腳色心底的隱喻......
3運用反諷----反諷可以讓對白誇張或尖銳化，也可耍弄角色智慧
4如果戲劇動作極少，可能因此活力銳減時，可運用對白的替換----但此種對白就需要大量活力，而對白的重要性就相對提高了(ex.SPIKE LEE的『美夢成箴』)
5預算過少，可加入對白彌補。

7/氛圍的替換
氛圍的營造可增加故事的可信度。
如果想顛覆可信度、或在可信度之外有更深的涵義，就必須替換氛圍了，而<操縱環境的細節>就是改變的好方法。例如『現代啟示錄』----把故事由越戰經驗轉成隱喻神話的色彩。『鐵面無私』----由警匪對峙的幫派，轉而發現警察內部的黑吃黑，進而變成善與惡的戰爭……之類的，依此發揮想像。

8/利用<前景>故事與<背景>故事作替換
一般來說，劇情片都是在「人物」與「動作」兩端，求取適當的配置。
人物傾向的故事較富文藝曲折，動作傾向的則多循直線敘述。前者被稱為<低概念前提>，後者被稱為<高概念前提>，現今前景故事佔領了市場，編劇們多汲汲於將重點放在前景故事上，但一個好的劇本應該兩者兼備。

前景故事容易勾起觀眾官能，但人物的表現淺薄；如果能妥善加入背景故事，人物會更人性與立體，感動也會比較深刻。

背景故事的劇本----ex『發暈』

9/取代上進式動作的替換方法
每一幕開始都必須先鬆緩一下張力，而每一幕的張力須比前一幕高。
1如果背景故事很強，動作焦點是在人物身上的話，可以不必為了推動情節而故意導引製造高潮。ex.路易馬盧的『與安德烈晚餐』就是撇開了三幕式結構，專心經營人物。
2如果不用三幕劇結構，人物與結構可以予人更開放的感受；但前提是編劇必須特別注意對白與人物的表現—意即人物和對白就是新的「劇情」。這時對白必須更有力氣、有光彩。

10/發展敘事的策略----
1說故事之前，先決定<說>的策略
2決定策略之前先確定----
主角是甚麼人？前提是？最刺激的動作線是？
此動作線是否最能凸顯主角的困境？這困境是來自於環境還是性格……
提醒：最顯而易見的答案不見得就是最好的

運用之前提到的諸多元素加以選擇，決定主角性格、運用對白交替、混合變更結構、在前景與背景故事選擇平衡…...都可使你的劇本有層次。

總之，設法使觀眾認同角色的「處境」很重要(至少是理解)。

其次，要有變通能力，使劇本中因為替換而被犧牲掉的部分從他處補回來，如果你的主角懦弱、惹人煩，至少想辦法創造一個使觀眾得以同情她的處境。ex西區考克的『鳥』、『驚魂記』就是運用人物處境，而非人物本身來吸引人。

記得隨時提供樂趣。如果更易傳統戲劇中的編劇元素就會降低刺激的力量，此時就必須有補償的措施，譬如『美夢成箴』以魅力的對白使觀眾持續投入。

Ch２／結構

※此處討論三幕式結構，請取其結構骨架拆解的含意，不要被規則限制住。另，因為是另一本教材的摘錄，相關電影或是案例已在課堂上集體討論，不再標示。

Ａ前景結構 (一般傳統的<復原型三幕式>結構)
Ｂ顛覆式的結構 (如『美夢成箴』線圈式繞回原點的結構)

「復原型三幕式」結構：
特點是結尾有一個清楚，合乎邏輯的收場。一切紛紛擾擾的事件最終回復於平靜，社會重拾秩序，所以稱之為復原型三幕劇，簡稱三幕劇。

結構有三：
1鋪陳
2製造對立
3解決
*每一幕都得達到一個危機或戲劇的高點，稱之為閉幕戲(或轉折點)
*每一幕開始都必須先鬆緩一下張力，而每一幕的張力都必須比前一幕高

人物的變化：
1以人物發展為導向
2人物不是因應事件之後才出現，而是人物與某項動作互動而成；動作發展的同時，也是人物在發展的時刻
3各幕正是區隔人物發展的各個階段

中心人物：
1故事架構必定環繞著中心人物。儘管很多重要人物，但只有一個能引領我們穿梭各幕
2所有動作都是為了因應他的改變而設置的

內／外在衝突的關聯：
1二選一，無中間灰色地帶的特色
2二選一的人格二元論造成的張力是要旨

各幕特徵：
第一幕特徵
1/有去無回的門檻。
擷取人物生命中的某一段時間，視這段時間為一生成敗的轉捩點。ps.跟漫遊式的生活取樣寫法不同
2/錯誤的解答。
意即觀眾隨著劇情知道人物做的錯誤判斷(或即將陷入危機)，而這錯誤角色還未能察覺，繼續下去。

第二幕特徵
1/觀眾先知先覺。
2/自食其果的一幕。(設置危機)
3/人物要做聲明。(自覺必導致成功)

第三幕特徵
認知與復原
其他：剩下的則是極單純地解決外在衝突，最後收攏劇情。

復原式三幕劇結構練習

此種結構的好處是把2hr的故事化成成好幾部分，使編劇容易下手

1/將每一幕的第一場與最後一場作成摘要，然後連成一段說明
2/每一幕都寫成一段說明
3/整個故事都寫成一段說明，每一幕只用一個句子
4/用一句話，傳達該幕隱含的主題意義

2010-10-30 小學堂開課!!

2010-11-04T01:42:00.000+08:00

一、何謂電影劇本？

劇本與其他文本的特性&差異

1/電影是用畫面說的故事

2/關於一或幾個人，在一個或幾個地方做(發生)的事

3/劇本是給誰看的

4/不同職務的人看劇本的差異

二、劇本的結構

(主流的)劇本會有一個明確的開端/ 中段/ 結尾三段式的結構

簡單說就是

鋪陳(佈局)set up—介紹人物與前提

對抗(抗衡)Confrontation—危機與抗爭(or敵對/面對)

解決(結局)resolution--障礙的解除

製造戲劇推進的元素：衝突/發現/逆轉/意外/轉捩點…都是使讀者捲入劇情的方法

三、三幕劇結構(Three-act Structure)

第一幕/ 開端--劇本的p.1-p.30

前面十分鐘通常會決定吸引人與否

意即前十頁必須完成布局人物前提等等

第一幕結束前必須製造出一個轉折點(轉折點就是一個事件或事變，勾住故事，並把它引導致另一個方向。)

*每一幕都得達到一個危機或戲劇的高點，稱之為閉幕戲(或轉折點)

*每一幕開始都必須先鬆緩一下張力，而每一幕的張力都必須比前一幕高。

第二幕/ 抗衡---p.31-90

包含故事的主體

在確定人物的需求、目標、處境之後，為他設立阻礙，就會產生衝突，張力隨之出現。

第三幕/ 結局---p.91-120

符合此三幕劇結構的電影：

安妮霍爾、唐人街、洛基、大國民、去年在馬倫巴……

＊Ps.關於劇本的頁數書中所計算方式，僅供參考。

以<麻雀變鳳凰>為三幕劇結構的討論。

四、其他討論

○認識<三幕劇>結構的重要----了解傳統結構，才能進而改良&超越它。

如果按此再搭配類型，就變成了傳統的<類型電影>

○<復原型>三幕式結構----特點是結尾有一個清楚、合乎邏輯的收場

一切紛紛擾擾的事件最終回復於平靜，社會重拾秩序，所以稱之為<復原型>

○劇本本身需要鋪陳。只有鋪陳或只有對抗，只會變成生活中的片段。

○(今日的主流)事實上有許多都是類型的混用，三幕劇結構的意義在於架構的建立，但幕與幕之間的比例與書中所提有差異。

○如果不走三幕？思考哪種模式才可行。

短片結構分析討論：

1/地球之夜49’30”

2/ 巴黎我愛妳1’09”00 & 1’25’20兩段

與會:
AJ
國賓
MAGGIE
TERI
柏均
IVY
小石
YANN

2010-10-23-early snow 霜降聚會

2010-10-24T00:55:00.000+08:00

認識
閑聊
磨合
默契

電影放映 (各10 minutes)
1,小津安二郎茶泡飯的滋味
2,a letter for three wives

與會:
AJ
國賓
MAGGIE
柏均
IVY
YANN